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学习硬笔书法,田英章、吴玉生、顾仲安,选谁的字帖好?

这个问题有趣,居然没说学什么?是学硬笔楷书,还是学硬笔行书?那就都聊一下~

田英章:以我之见,学硬笔楷书,根本不用怀疑,选田英章的一点问题也没有!

田英章本身就是练欧楷的,极擅楷书,写出的硬笔楷书,大方严谨,结构考究,说是硬笔字帖中顶尖的一点也不为过!

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而田英章的行书,遒劲老辣,更接近日常所谓的“连笔字”。

田英章的硬笔行书在网络是有争议的,原因可能是笔画略长,牵丝也长,再加上扛肩大,中宫紧,所以并非整洁的风格。

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其实,世上哪有完美的字?角度不一样,审美不一样,都有相应的优点和缺点的,我也学过田老师的字。我认为可以一学!

比如,上图的字,以我经验,看其笔势,虽然是繁体,我估摸着约35字/分钟左右;而且,细看里面有很多化繁为简的地方,很值得细看,临摹,田英章老师的行书,取法“二王”,很有功夫!

如此实用的行书,你总不能和15字/分钟左右写的简体行书对比吧

我是追求硬笔自然书写的,自然也佩服田英章的行书功夫,下图为25字/分钟,视频截图:

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吴玉生:吴玉生老师,最为著名的,当属他的行楷了,这也是他书艺上主攻的方向!吴玉生老师的行楷笔画简洁,但是,撇却较长,常带附钩,很有力度,又是它的风格!

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若讲要学吴玉生的楷书,可能不太好买。我每到一个城市,只要离书店不远,就去转一下,逛下硬笔字帖处,寻觅一下是否有眼前一亮的字帖!

我去过的地方不少,印象中,没有见过吴玉生老师的楷书字帖,他的硬笔楷书,只见于网络传图!

顾仲安:顾仲安临遍古贴,自成一家,功底很深。他的行书,很有特点,尤其是竖,竖钩,都有一种下探之势,悬针较多,通篇写出也是很好看的!

但是,顾仲安老师字,我喜欢欣赏,很少临学,因为个人风格太浓了,学了后就出不出来了。

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人各有喜好,也各有志,如果你喜欢这样的字,应该练下,是顶尖的好字,不须多言!

总之,大凡誉满天下的硬笔老师,功力都是十分了得的,但世上绝对没有完美的字!学字,一定要根据自己审美,盯着别人的长处学,至少带着欣赏的眼光去欣赏!

倘若是光盯着别人字的问题,发现个不顺眼的问题,根本就不是学字的心态了,所以说,每个老师都有值得我们学的地方,你说呢?

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王正良、任平、江鸟谁的行书更好?

我想您问的应该是硬笔行书,王正良、江鸟的字帖本人都学习过,但是任平确实不知其人,因为本人也非专业学习书法者,涉猎有限,仅仅也是喜欢写字而已,并且比较懒不喜欢临帖,写字水平确实一般。仅仅谈谈个人的拙见。

我刚刚看了看任平的书法作品,网上相关的内容不是很多,不过我觉得他们3人的硬笔行书都不是那种特别严谨的印刷体,均有各自的发挥、特点在里面,而且有点风格相似。我还没资格评价他们孰好孰坏,而且这是仁者见仁的问题,我仅仅谈谈我的偏好。

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我本人甚是喜欢沈鸿根也就是江鸟的行书,很符合我的审美观,也是我想达到的目标,当然这个几乎不可能,因为我从来不好好临帖。江鸟的行草应该为最佳,变化多端、潇洒自然,且不失章法,一点不做作、不机械,有时候甚至很有想象力,整张作品看上去浑然天成,我甚是喜爱,是本人认为最好的行草字体。

沈鸿根的字可能不是公认最好的,但是合我的口味,可能有先入为主的原因,也可能是我不太懂书法审美能力有限,我对硬笔行书的赏析,基本就定格在江鸟老师的字体上了,我也不懂什么体什么体之说,反正他的自我看着特别舒服。

个人认为,江鸟的字实用性很强,虽然是行草,但识别率也很高,基本都能轻松认读,写起来速度很快,日常应用也是可以的。

学习方法,如果直接临摹他的作品,我觉得难度还是很高的,他的整体布局,字与字之间的关联还是很有特点,甚是巧妙的,直接上手比较有难度,当然,基本功好的就不一定了,我只是按我的理解来说。单字字帖还是很值得学习的,可能不像有的知名书法家字帖那么多、那么全,但是我觉得,如果真想学,一本字帖就够学好几年了。

王正良的行书我也是学习过的,但是几乎没有临过帖,就是看看,主要还是学习江鸟的。我觉得他俩的字挺像的,不过王正良的更正经点,也就是更严谨一些,所以更适合初学临帖,不过我还是喜欢更为潇洒的江鸟的字。

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我觉得他们3人的行书可学性、实用性都挺强的,学哪个入了门都不错,还是要看个人的喜好,让我推荐的话,当然就是沈鸿根的行书了,尤其是行草,在我心中为最佳。

你如何评价当代著名书法家吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》?能代表当今最高水平吗?

感谢邀请:

我个人认为,吴玉生老师的《硬笔行书红楼梦诗词》代表当代硬笔行书最高水平当之无愧。到现在为至,我不没有看到哪一位硬笔书法大家能够超越吴老师的硬笔行书水平。至于达到了这个水平,应该还有。这本《硬笔行书红楼梦诗词》字帖,选取了传统的拓字排版方式,用黑颜色作为底色,这就更突出了字的神彩。再加上吴老师的字非常出色,黑白的明显反差,让人看了十分醒目,也耳目一新。

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观看吴玉生老师这本硬笔行书字帖,给我的感受是很深的。当时第一眼看到时是让我很震惊的,认为不可能写出来这么好的行书竟然让我看到了。想想自己写的字,感到功夫还是没有用到家,差的太远了。后来又让看到他行书的练习过程和总结出来的硬笔行书六大技巧,更是让我顿开茅塞,有了很大的启发和教益。吴老师的硬笔行楷被遴选为国家语委汉字手写行楷课题规范字形,看他书写的字形既规范,又容易上手,真是学习硬笔书法的优秀范本。经过段时间的学习和练习,我对吴老师的6大行书书写技巧有了更深入的认识。变长为短,缩短行笔量度。写行书时,主要体现在快捷和简便上。就是书写速度比楷书提高了很多,为了提高书写速度,有些笔画就缩短了,这是很自然的事。这样的总结是很对的,也让我们了解写字在行笔速度上的一个有效的对应关系。就是快就要简。不单在笔画上要减少,在笔画的长度上也要减少,这就抓住了行笔速度的一个关键问题。变慢为快,调整书写笔顺。为了写的快速,走捷径是必然的。在书定的顺序上,行书也比楷书在笔顺上也有了变化。它不在按楷书那样规范地去书写,那笔先写那笔后写,已经打破了规矩,而是服从于简便快速这一总要求。比如说,按楷书规则,本来要先写竖,而在行书上,却要先写横了。就如有的书法在字的结构安排一样。有些字偏旁是左右结构,为了艺术性和新奇的需要,改为了上下结构等变形处理。如王羲之写的“鹅”本来是左右结构,王羲之写出来上下结构的字,有人感到这样在书法上的表现既新奇又好看。改变笔顺也是这个道理。变大为小,改变笔画造型。行书的字形,多以圆小为主,这也是为了写的提高速度。增加了行笔的速度,必然是要把形态缩小。一般我们在写楷书时,横竖撇捺等笔画是要写到位的,每一笔都有一定的固定位置。而到了行书的规则上,为了减少书写时间提高速度,就“删繁就简”了。本来的一横,可以用一点来代替,一捺就可以用一点来代替。实际上,这也适合行书的笔画特点,就是字形多姿多彩,变化丰富,跳动灵活。至于变直为弧、减少方折顿挫,变多为少、连写相邻笔画,变繁为简、引用草书写法。这些也都是为了提高书写速度。

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这些对行书书写技法的总结,很好的解决了行书的速度问题,也让以后的练习者在书法实践在有了很了的遵循。再一点我感到,吴老师的行书在神采上表达的非常到位,这也是他的行书高于其他书家的一个重要方面。把字写精神了,也是古人的一惯要求,这就是说的“神采为上”。

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